Михаил Рогинский. Красная дверь. 1965

Работа представляет собой макет уменьшенной в пропорциях и в объеме межкомнатной  двери с привинченной настоящей дверной ручкой. Поверхность двери выкрашена красной краской. Рогинский опускает все социальные характеристики предмета, здесь нет указания на нищету и убожество, грязь, грубость человеческих отношений, агрессию и прочие сюжетные аспекты вынужденной коммунальной жизни.  Его интересует лишь живопись и пластика «самодельных» советских интерьеров, создаваемая не дизайнерами и декораторами, а самими жильцами. Для Рогинского  это прямое проявление оригинального национального чувства формы, российской эстетики, выжившей вопреки  социальной и культурной ситуации.

Как некогда Василий Кандинский выстраивал контуры нового искусства на основе анонимных народных росписей утвари и предметов интерьера, Рогинский обосновывает возможность переноса в советское искусство абстрактного экспрессионизма и монохромной живописи ссылкой  на спонтанную анонимную живопись, создаваемую населением. Подобный же ход на рубеже 1950-60-х годов совершили  американцы Роберт Раушенберг и Джаспер Джонс, соединившие  экспрессионистскую абстракцию с элементами американского быта.

Красный цвет объекта Рогинского - это знак энергии и активности, эмоциональной заряженности русской среды (в противовес белым нейтральным интерьерам западного дизайна); это также сигнал угрозы, намек на возможность пожара, вечного несчастья русского города, о котором со стен коммунальных коридоров не переставали предупреждать  живописные плакаты с изображением пожарного. Они, в свою очередь, также  стали предметом воспроизведения на картинах Рогинского.