| Борис Турецкий. Обнаженная |
| 08.12.2007 | |
 Борис Турецкий. Обнаженная. 1974 «Обнаженная» Турецкого - не отвлеченная аллегория женственности. Это предельно конкретный и динамический образ, передающий процесс женского раздевания, последовательного освобождения от туфель, падающих чулок, всевозможных лифов и лифчиков. «Обнаженная» словно бы застыла перед взглядом партнера в полураздетом, а потому еще более возбуждающим воображение виде. Турецкий мастерски использует свойство одежды демонстрировать наготу, которую она же и призвана скрывать. Выход за рамки живописной иллюзии в сферу манипулирования предметами отнюдь не исключил суггестивного, эротического накала создаваемых вещами образов. Более того, работа Турецкого постулирует приоритет в современном либидо не живой плоти, а ее отражения в предмете и знаке. Это одна их аксиом поп-артовского мировосприятия. При всем местном советском колорите, который со временем только усилился, «Обнаженная» является одним из наиболее европейских произведений среди работ советских художников-нонконформистов. Оно близко французскому варианту поп-арта - «новому реализму» - и вызывает в памяти аккумуляции Армана и «кухонные столы» Даниэля Споэри. А по откровенно фетишистской эротике и вуаеризму «Обнаженная» более всего созвучна искусству Поль Арман Жетта. Но если в стране, где фривольность в порядке вещей, показ женских трусиков не вызывал вопросов, то в СССР ассамбляжи Турецкого смотрелись эротическими откровениями. В «Обнаженной» Турецкий добился одной из главных целей, которая ставилась перед объектами поп-арта - выглядеть не художественным, не «сакральными» предметом, но «профанной» вещью. Оказавшись в изоляции, будучи лишенным поддержки и понимания, Турецкий сразу после создания серии ассамбляжей, частью которых является и « |
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|