Авдей Тер-Оганьян. Энди Уорхол. Банки «Суп Кэмпбелл».1992

Авдей Тер-Оганьян, художник из Ростова-на-Дону, ничего о супе «Кэмпбелл» не слышал. Для него  банка Уорхола  - это не консервы, а символ передового современного искусства, эмблема поп-арта.  Желая приобщиться к авангарду, он по-школьному приступает к копированию объекта.  Однако, в его распоряжении имеется лишь мутная ч/б фотография Зх2 из брошюрки «Кризис безобразия». Тер-Оганъян как палеонтолог пробует восстановить объект по смутным и отрывочным следам. Вольная копия на ржавом грязном бачке из-под краски - не плод небрежности. Напротив, стремясь подчеркнуть особый авангардный статус объекта, Тер-Оганьян нагружает банку с фотографии мощной пластической экспрессией, «художественными» деформациями, грубыми фактурами, помятостями, артистически накиданной краской. Вместо купленной в магазине банки консервов получается живописно-скульптурный объект в духе «конкретного искусства» Сокова и Косолапова.  Если в американском оригинале художественный смысл объекта был связан с его машинно-стандартным видом, с его принадлежностью к классу самых банальных вещей ширпотреба, то в русской копии художественность напрямую связана с артистизмом (нетрадиционном) рукотворной работы, придающем скульптуре банки уникальный и индивидуальный характер.

Это история о перекодировке смысла художественного образа при его трансляции из одной культуры в другую рассказана Тер-Оганьяном в откровенно пародийном ключе. Серия «банок Уорхола» - фрагмент большого проекта,  представляющего творческие метания и поиски не столько самого автора, сколько его эксцентрического литературного героя-двойника, из глубины российской провинции стремящегося приобщиться к идеям и принципам современного искусства.