Леонид Соков. Угрожающий палец. 1978

Работа выполнена в жанре скульптурно-живописного объекта. Так же как и многие объекты Чуйкова и Лебедева она представляет собой  картину в раме, все элементы которой, включая изображение, были переведены в трехмерную форму. При этом у Сокова, как и у прочих русских поп-артистов, объект нацелен на воспроизведение элемента знаковой системы, а именно -  языка жестов, производимых пальцами рук.

 Художественный синтез в этой работе не ограничивается соединением живописи со скульптурой. К ним художник прибавляет дополнительный  выразительный элемент -  движение. Указательный палец  руки закреплен на шарнире и приводится в действие электромотором. Ведь Соков поставил перед собой совершенно необычную пластическую задачу - изобразить мобильную жестикуляцию. В отличие от  языка статических жестов (фиги, знака восхищения и т.п.)  динамическая жестикуляция никогда доселе не была предметом «высокого» искусства и встречалась лишь в фольклорной пластике динамической игрушки и в поделках технического характера (оформление городских часов, механический театр и т.п.).

Создавая памятник запретительно-предупреждающему и угрожающему жесту, Соков стремился дать характеристику местной советской культуре и системе человеческих взаимоотношений, во многом построенных  на запретах. Нет сомнения, что «Угрожающий палец» был также реакцией и своеобразным русским ответом на появление знаменитого большого «Пальца» француза Сезара, поднятого вверх в качестве похвалы новому искусству европейского поп-арта.