Сергей Мироненко. Подпись. 1992

Совсем не так обстоит дело с классической культурой, особенно с европейским и американским искусством последнего столетия - с модернизмом. В этой индивидуалистической по своим установкам культуре одна и та же картина может стоить безумных денег или не стоить почти ничего в зависимости от того, имеет она подпись или нет. Магия имени заставляет оборачивать голову, примечать; магия подписи - раскошеливаться. Подпись - это гарант подлинности и качества вещи. На этом предубеждении построены гигантские маркетинговые спекуляции художественного рынка.

Работа Мироненко представляет собой пародийное воплощение этих бытующих и поныне, для кого-то незыблемых культурных норм, на которые художник взирает ироническим отстраненным взглядом поп-артиста. Ведь в поп-арте с его установкой на массовые тиражи имиджей, на механическое их воспроизведение, на симулякр, исключающий подлинник, подпись художника воспринимается анахронизмом, что, кстати, заметно и в данной, не подписанной художником работе. Мироненко уподобляет свою подпись объемной уличной вывеске, изображающей сильно увеличенную в масштабе торговую марку с расположенным сбоку кружком копирайта.  Эта работа забавна не только тем, что в ней подпись буквально равна произведению, но также и тем, что она автоматически приписывает Мироненко всякий предмет и любой объект, на который она может быть  наложена.