Лариса Резун-Звездочетова. Раненые в сердце

Занавес Резун-Звездочетовой моделирует именно такую ситуацию. Он еще не распахнулся, драма пока не началась, все находятся в предвкушении чего-то необычного. Явно прочитывается желание автора метафоризировать особый исторический момент новейшей российской истории - обратный ход от социализма к капитализму. Инсталляция посвящена революции, но не политической, а лингвистической, знаковой, которая совершалась параллельно с экономическими сдвигами в общественной формации. Советская символика исчезла, как известно, не сразу, она долго мутировала, смешивалась, вступала в гибридные связи и невероятные союзы со всеми известными на тот момент знаковыми системами. При этом языкотворчество стало уделом активного нового слоя предпринимателей, которые вкладывали душу, вкус и эстетические пристрастия в  названия   и рисунки логотипов своих новоиспеченных фирм.. 

Занавес выглядит так, будто его вместе со всеми значками-логотипами спонсоров только что перенесли из провинциального клуба какого-нибудь Гжатска или Зарайска. Вполне уместно предположить, что его изготавливал местный «креативный» оформитель и что это - «реди-мейд». Но нет, в данном случае вместо «готовой вещи» применен принцип симулякра, то есть создания правдоподобного подобия при отсутствующем подлиннике. Лишь центральная «замковая» эмблема, где в окружении красных знамен вместо Сталина-Ленина-Маркса-Энгельса расположилась четверка коммерсантов в цилиндрах, выдает ироническую дистанцию автора. Однако художник по-ларионовски великодушен и снисходителен в своей критике, не громит, не обличает, а достраивает историческую реальность до суммарного художественного документа эпохи.