Соц-артистский проект стал политическим искусством в тот самый миг, года соприкоснулся со сферой идеологической репрезентации — советской эмблематикой и системой образных и жанровых канонов. В эту статичную структуру произведение соц-арта вносили динамический беспорядок. По существу, реальность «страны советов» была такой же стационарной, построенной на принципах ритуальных циклов. Картина жизни подчинялась логике «жизнь в картине». Этот идеальный объект для соц-артистской деконструкции рухнул с началом Перестройки, когда в «картину» пришли реальные события и процессы. Кризис жанра возник в момент «короткого замыкания» целенаправленной знаковой эклектики соц-арта и стихийного иконографического хаоса мутирующей страны. В этом пришедшем в движение мире предметом политического искусства становятся его не столько языковые, сколько событийные горизонты. Оно реагирует на появление новых реалий и даже готово стать «рупором» общественных настроений. Так, Сергей Мироненко осеняет свою личную «Президентскую кампанию» ерническим транспарантом, а Гия Ригвава в сомнамбулическом ступоре воспроизводит с телеэкрана обращенные к власти популярные народные инвективы. Собственно Власть, уже не в качестве бронзовых отцов-основателей, а реальных фигур и городская топография ее репрезентации стала ключевой тематикой для художника, решившего играть на политическом поле. Возникшая в соц-арте практика акционизма переместилась из мастерских и московских предместий в пространства главных столичных улиц и площадей. Где пределом радикализма и гражданской отваги стала телесная мозаика, которой на Красной площади было начертано бранное слово. По-настоящему радикальные формы диалога с Властью выбрали Александр Бренер и Олег Кулик. Для Бренера вызывавшего Бориса Ельцина на боксерский бой с лобного места это стало тактикой экстремальной трансгрессии, что выводило художника за рамки любых, даже авангардных конвенций. Стратегия Кулика, напротив, возникала как фундаментальная антропологическая редукция, где автор выступал от «лица» якобы созданной им партии животных, резко ставившей под сомнение достоверность всего «слишком человеческого». Стабильность и порядок, выступая в качестве лейт-мотива политической жизни последних лет вернули на ее законное место «иконографию», а вместе с ней издевательский опыт соц-арта, который художник может вновь применить в актуальном искусстве. Маска плута вновь пришлась ему ко двору.

С. Мироненко. Презедентская кампания. 1988

Презедентская кампания

Проект Сергея Мироненко «Президентская компания» был осуществлен в 1988 году, то есть за год до того, как российское государство обрело первого в своей истории президента.
То было время радикальных демократических преобразований: эпоха перестройки, гласности и гражданского энтузиазма. На волне этих оптимистических устремлений Сергей Мироненко, желая испытать пределы собственной свободы и границы новых политических возможностей, решил начать свою президентскую компанию. Рядовой гражданин страны становится президентом — максимум либеральных основ любого демократического государства. Однако, уже в самом начале своего осуществления, проект столкнулся с рядом преград. На выставке, приуроченной к аукциону «Соттбис» произошел скандал: экспозицию не открывали несколько дней, и только благодаря вмешательству авторитетного куратора событие все же состоялось.
Чуть позже, автор представил эту работу на выставке в Московском Дворце молодежи, которую должен был посетить сам Михаил Горбачев. Но и там «Президентская компания» потер пела неудачу. «Кураторы в штатском» попросили снять произведение и перевезти его в другое место. Решительный отказ художника поддержали все участники выставки. В знак солидарности они сняли свои работы, обнажив не только стены залов, но и пустоту либеральных лозунгов «нового времени».

Маски-шоу

Из приёмов соц-арта «Синие носы» берут на вооружение травестию и персонажность. Свои художественные жесты они, как правило, выстраивают от третьего лица, «от имени народа», т.е. некого рядового зрителя, который решил «врубиться» и поучаствовать в актуальном искусстве.
В серии «Маски-шоу» персонажи Мизина и Шабурова под впечатлением от бесконечных телевизионных разоблачений разыгрывают домашние «политические» спектакли, воображая себя героями масс-медиа в компрометирующих обстоятельствах. Так выглядят кухонные разговоры о политике, и здесь же на кухне «Синие носы» создают свои варианты журналисткой стряпни: сенсационные фотографии, очевидно фальшивые — с подставными фигурами и подставными лицами.
Реальные политики «поданы» как медийные персонажи, существующие только в виртуальной реальности СМИ, что неизбежно для современного «общества спектакля».

А. Тер-Оганян, А. Осмоловский и группа Радек. Акция «Баррикада». 1998

А. Тер-Оганян, А. Осмоловский и группа Радек. Акция «Баррикада». 1998

Группа «Радек». Акция «Демонстрация». 2000

Олег Кулик. Твой депутат Кулик. Кампания за партию животных. 1994